西洋纯银铃铛,清代满族一些男子腰间为何要佩戴荷包和小刀？

清代满族男子腰间佩戴荷包和小刀，除了遵循民族特征之外，另外一种作用是为了混圈子装X之用西洋纯银铃铛 。且说满人入关占了中原，做了皇帝之后，便将满族的文化也一股脑带来过来，虽然逐渐跟汉文化混杂一处，但是为了体现满人高贵的身份（清朝时期的满人高人一等，哪怕是个下三旗的奴才腰杆子也觉得比汉人硬），满人还会将一些文化特色以各种形式表现出来，比如在腰间悬挂佩饰等等。

咱必须说明，一般这种装束的基本都是八旗子弟，有些为了混个“旗籍”，将来能“抬旗”的汉人也是这种打扮西洋纯银铃铛 。为的就是能让自己混入满人圈子，这样自己也就高人一等了。说白了这种货色跟后来的洋奴才差不多，心甘情愿认他人作大爷，而不顾自己的七尺之躯。

这种装束只限于“上品人物”，下里巴人穷哈哈是不会有这种打扮的，要知道在当时的年代，穿大褂、穿马褂、穿靴子的绝对不是平常人，平头百姓在街面上见到这样的人物，您需躲着点走西洋纯银铃铛 。

咱不说大清，就拿民国来说，从穿着打扮既能看出一个人的身份和职业西洋纯银铃铛 。笔者尊敬的一位文坛前辈，天津作家林希曾写过一本《子丑寅卯》，其中将清末民初三六九等的人物写了个透彻，穿上大褂瞬间改变一个人的人生，从泥腿子直接成为人见人敬的“爷”。

笔者插个小话题，笔者的老天爷30年代初在天津法租界的洋行做过买办，上下班除了有自己的黄包车管接管送之外，出门要么穿西装、戴礼帽、拄文明棍；要么就是洋皮鞋外罩长袍马褂配墨镜西洋纯银铃铛 。这种装束走到大街上，不管是大耍混混粪小儿，还是巡捕老爷洋奴才，大老远瞅见立马躲得远远地，生怕弄脏了老太爷的行头。老太爷不问缘由上前给你一耳光，你都不敢问为什么打你。为嘛？这套衣服你惹不起！唉，天爷啊，往特么哪儿说理去。

那句老话说的太对了“人靠衣装马靠鞍”，穿大褂的绝对跟穿短衫的不是一个档次西洋纯银铃铛 。为嘛人家孔乙己就算混到站着吃茴香豆的落魄样也要穿大褂，为的就是装X，显得自己跟你们不是一个等级。

废话半天，转回正题，且说这满人腰间的荷包和小刀，实则除了这两个物件之外，还有很多零碎，比如各式香囊、鼻烟壶、烟袋包、玉佩子、玉坠子、红穗子、小铃铛，金银器物等等等等，林林总总，各式各色，要嘛有嘛西洋纯银铃铛 。

等到清代中晚期之时，西洋、东洋的新鲜玩意不断舶来大清，这些八旗公子哥儿几乎人人以佩戴洋玩意为美西洋纯银铃铛 。冯骥才的大作《神鞭》之中的“玻璃花”就是这么一个货色，什么洋玩意都往身上挂，弄得自己中不中、养不养，整个一十三不靠，哪也不碍着哪，要特么多难看就有多难看，可人家偏偏认为这就是一种特色“美”。

八旗子弟也正是以此为美，咱需说明，人家腰里面的玩意儿那是真叫一个讲究，金丝银线巧针织不说，锦绣香囊荷包里面还要装上各种能散发出香味的玩意儿，类如各种香草之类的，等到花露水传到大清之后，八旗子弟们纷纷将花露水洒在干花之上，装进荷包之内，大老远带着一股子香气西洋纯银铃铛 。笔者曾利用工作之便，在天津博物馆亲手把玩过这些物件，您还别说，太讲究了。

而佩戴小刀、小宝剑之类的物件，除了好看之外，还有两个功能，一则是为了方便，比如切割肉类，修修指甲等等西洋纯银铃铛 。另外一个作用就是与他人当街动手的时候，可以拿出来唬唬人，不过这玩意中看不中用，最多起到吓唬人的作用，真动起手来，还不如街边捡块板砖好使。